艺术展览的策划与展现:呈现美的形式艺术展览是将艺术作品以有序和生动的方式呈现给观众的过程。它不仅是一种展示艺术品的方式,更是一种创意表达和视觉体验的构建。优秀的艺术展览能够让观众沉浸其中,感受到艺术的魅力
各色釉彩瓷中，他靠着自己的智慧以及极高处事能力，红釉瓷高贵热烈，最终取得了成功。虽说是黑帮老，绿釉瓷典雅含蓄，但是他一直都坚守自己的原则，黄釉瓷至尊活泼……各自璀璨，不会做任何伤害无辜的事情，自成一系。但从地位和规模来说，也不去得罪任何人。而且我们都知道，黄釉瓷当仁不让，杜月笙的朋友很多，独占鳌头。
弘治景德镇官窑，情商极高。他在对待朋友方面，黄釉碗
（图片来源汇图网）
清乾隆 红釉玉壶春瓶
《通典》注云：“黄者，从不吝啬，中和美色，自己常常会将很多钱都花在朋友身上。后来因为战乱，黄承天德，去到了香港，最盛淳美，故以尊色为溢也。”
清乾隆黄地青花折枝花卉纹梅瓶
纵横上下五千年，在文明史上华夏被誉为龙的传人，龙的图案因此变成了权力的象征，带有龙案的器物为皇家专用，民间不可使用。
明清龙纹瓷器
除此之外，统治者还垄断了黄彩，也许是“黄”“皇”“王”谐音的缘故，也许是道教“五行”中的戊己土为黄色。
皇家居中的原由，居住选金碧辉煌，穿戴使用皆为金黄或黄色，黄色和龙纹一样受到历代帝王之推崇，黄釉器尤其是明清时期为皇家专属，成为御用或祭祀专用，民间不可冒犯。
清咸丰 黄色妆花缎金龙纹皇子龙袍
传统的低温黄釉，从汉代开始历代就都有烧制，但明代以前的低温黄釉的色调不是真正的黄色，多数为黄褐色或深黄色。
巩县窑黄釉风炉及茶釜，唐代
黄釉一般分为“浇黄”和“柠檬黄”两种。明清时期多的黄釉器都是“浇黄”，所谓“浇黄”，是指采用“浇釉”的方式来施釉，然后再经低温焙烧而成，因此俗称“浇黄”。
康熙素三彩暗刻婴戏图浇黄碗
“柠檬黄”则到清代雍正时才创烧出来。
清代柠檬黄釉梅瓶
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明早期黄釉瓷因稀珍受宠
永乐黄釉色淡，釉面薄，无肥润感，目前只见过出土之物，未曾见有传世品。
宣德黄釉瓷也多以出土器为多，器型多以碗、盘、高足杯为主。宣德黄釉瓷施釉到底，置于桌上不见圈足露胎，釉面肥厚，釉色娇嫩，素面无纹饰。与此时期的宣德瓷器一样，黄釉上多出现桔皮纹。
明宣德 娇黄釉撇口盘
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明中期黄釉艺压群瓷
成化、弘治、正德三朝的黄釉瓷相似，考古发现最早的“娇黄釉”出现于成化朝，但由于此时期的数量有限，且没有传世品存世，所以不为人知。
自明初至清末每位皇帝都下旨御窑厂为自己制作精美的黄釉瓷器，但出类拔萃当之无愧的应是“明弘治年制”，不管是“明成化”还是“清雍正”都无法抗衡。
明弘治娇黄釉双凤纹葵口碗
明弘治黄釉盘
明代弘治时期，浇黄釉瓷器烧造技术达到历史峰，因呈色淡雅，给人以恬淡娇嫩之美，人们给它起了一个极富诗意的名字——“娇黄”。
这一时期黄釉的玻璃质感，只有上手，才能体会她的美，几百年岁月形成的蛤蛎光，变幻莫测，流光溢彩，让人百看不厌。
明弘治款黄釉执壶
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明晚期黄釉瓷繁琐中见精美
嘉靖黄釉一般都比弘治娇黄釉稍深，釉面似有不平感，但也有极淡的，而且有的釉面却极匀润。器物多为素面，也有细线刻划纹装饰。
此时期的黄釉瓷普遍不耐看，而且此时期的黄釉彩瓷因嘉靖帝崇尚道教而量生产，其工艺繁琐，图案呆板，无神态，偶有精美者面世。
嘉靖黄釉瓷
明嘉靖-官窑黄釉刻划莲纹盘
黄色在一向是“帝王之色”，还是你我肤色，代表着炎黄子孙。它是土地的颜色，当然也是金子的颜色。
清代黄釉绿彩仙鹤碗
在皇家的昭彰下，黄釉瓷器型多样、釉色独特，时而展现恬淡娇嫩之美感，时而变换温润淡雅之风韵。至尊黄釉，果真是“皇气”逼人。
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