公众参与艺术 - 促进文化交流当代社会中,艺术不再限于精英圈层,而是逐渐融入到公众生活之中。公众参与艺术的趋势已成为促进文化交流的重要途径,其意义深远而广泛。首先,公众参与艺术能够增进文化认同。每个人都来自不同
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贾平凹：我不当书法家，他们在天才的队伍中却只能排在全能型天才达芬奇的身后了。达芬奇出生于1452年的意利。他的一生有着许许多多的头衔，但能秒杀书法圈
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提起贾平凹，即是画家又是数学家、天文学家、生物学家、发明家等等。但是要说最为世所认可的一个成就，说如雷贯耳不为过，那么还是要数绘画领域了。达芬奇的除了短期的素描草稿之外，是当今文学领域和书坛跨界人物。贾平凹不仅以文学创作名世，一生总共完成24幅画。其中家耳熟能详的有《蒙娜丽莎》，同时也兼善书画，还有《基督受洗》以及壁画《最后的晚餐》等等。无不是经典中的经典。要想读懂达芬奇的这些名画，是作家书家中重要代表人物。自上世纪90年代中后期，很多都要从细节中品味。据说光画《蒙娜丽莎》的双手，贾平凹的书法作品开始受到读者的喜爱，达芬奇便整整画了九年，近年来“作家贾平凹书法”逐渐成为当代文化市场上的一个亮点。
据资料，前前后后涂了50多层。而和《蒙娜丽莎》齐名的一副代表作《最后的晚餐》也花费了达芬奇很的心思。《最后的晚餐》创作于1495年到1497年，贾平凹的书法作品在90年代初进入市场时的五百元一幅/四尺作品到2005年的一万元两幅/四尺，以《圣经》中耶稣和十二门徒共进最后一次的晚餐为题材，到2008年升至两万元一幅/四尺，创作于意利米兰圣玛利亚感恩教堂。根据当时的东道主班代洛描述：达芬奇早便爬起来马不停蹄的绘制，至现在的十万元一幅四尺，四万元一字（匾牌题字），真是高歌，节节攀升。
即便现在艺术市场如此低迷，还能坚挺，也真是风生水起了！看来贾老师是不为五斗米折腰了。
就连真正以书法为职业的书法家，在贾平凹面前不得不承认，贾平凹先生的魅力真。
是德望？是名声？是人格魅力使然？
据资料显示：
2002年他的一个字就已经达到500元了，这价格也远超当下很多书法家的润格。当时贾平凹的润格是这样写的：“自古字画卖钱，我当然开价，去年每幅字千元，每张画千五，今年人老笔亦老，米价涨字画价也涨。
一、字。斗方千元。对联千二。中堂千五。
二、匾额。一字五百。
三、画。斗方千五。条幅千五。中堂二千。
官也罢，民也罢，男也罢，女也罢，认钱不认官，看人不看性。一手交钱一手拿货，对谁都好，对你会更好。你舍不得钱，我舍不得墨，对谁也好，对我尤甚好。生人熟人来了都是客，成交不成交请喝茶。”
15年后的今天，
贾平凹的匾牌由当年每字500元
飙升至今天的每字4万元，
涨幅达到80倍之巨！
这价格完全秒杀了整个书法圈！
贾平凹：我只是写字，我不当书法家
苏东坡是我最向往的人物，他无所不能，能无不精，但他已经死在了宋朝。我的不幸是活在了把什么都越分越细 ，什么里都有文化都有艺术的年代，所以，字就不称之为字，称书法了。
食之精细，是胃口已经衰弱，把字纯粹于书法艺术，是我们的学养已经单薄不堪。越是单薄不堪，越是要故弄玄虚，说什么最抽象的艺术呀，最能表现人格精神呀，焚香沐浴方能提笔呀，我总是不信这个。庙里的和尚，总是让乡下的老太太在佛像前磕头烧香，但他们知道佛是什么，骂佛是屎瓶子。
我喜欢写字，是我从事着写文章的工作不能不写字，没有当兵的不爱武器的。我看到过许多人，以至于许多人让他的孩子，没黑没明坐在房子里练字，我就想起了乡间剪窗花的妇人和日本人的相扑，有趣或许有趣，但毕竟过去了。
我坦自招来，我没有临过碑帖，当我用铅笔钢笔写过了数百万字的文章后，对汉字的象形来源有所了解，对汉字的间架结构有所理解，也从万事万物中体会了汉字笔画的趣味。
如果我真是书法家，我书法的产生是附带的，无为而为的，这犹如我去种麦子，获得麦粒也获得了麦草。
有人说，书法必须是毛笔创造的。这话若被肯定，那么，我的字被书法了是八十年代的中期。那时，我用毛笔在宣纸上写字，有了一种奇异的感觉，从此一发不能收拾。我的烟也是那时吸上瘾的。毛笔和宣纸使我有了自娱的快意，我开始读到了许多碑帖，已经致能懂得古人的笔意，也致能感应出古人书写时的心绪。
从那一阵起，有人向我索字了，我的字给许多人办过农转非、转干、调动的好事，也给许多人办过贿赂、巴结、讨官的坏事，我把我的字看得烂贱如草，谁要就给谁写，曾经为吃得三碗搅团写过卷纸哩。
但是，被人索字渐渐成了我生活中的灾难，我家无宁日，无法正常的读书和写作，为了拒绝，我当庭写了启事：谁若要字，请拿钱来！我只说我缺钱，钱最能吓人的，偏偏有人真的就拿钱来。天下的事有趣，假作真时真亦假，既然能以字易钱，我也是爱钱的，那我就做书法家呀！
在我有了做“书法家”的意识，也可以说有了‘书法家”的责任，我认真地了解了当今的书风。当今的书风，怎么说呢，逸气太重，好像从事者已不是生活人而是书法人了，象牙塔里个个以不食烟火的高人自尊，博与厚重在愈去愈远。
我既无夙命，能力又简陋，但我有我的崇尚，便写“海风山骨”四字激励自己，又走了东西两海。东边的海我是到了江浙，看水之海，海阔天空，拜谒了翁同龢和沙孟海的故居与展览馆。西边的海我是到了，看沙之海，野旷高风，莫把冰山与漠。
我永远也不能忘记在这两个海边的日日夜夜，当我每一次徘徊在碑林博物馆和霍去病墓前石雕前，我就感念了两海给我的力量，感念我生活在了西安。
我最清楚不过，我的书法是缺乏基本训练——而这又是当今流行的一种要求——它充其量属于顿悟式，这如非洲的一些实行民选一样，民选是民选了，却常有军人们起来就把民选的总统颠覆。我也明白，我的书法多多少少借助了我在文学上的声名，但我想，这和那些领导的题字还是两码事吧。
但我仍坚持，我写的是一些汉字，不是书法，我也不要书法家。
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