紫砂价值万今日时评：陶瓷艺术中的有形与无形看清末

今日时评：

陶瓷艺术中的有形与无形

陶瓷，寓居上海。他19岁中举人，作为陶瓷艺术的载体，26岁中进士，它形成了陶瓷艺术创作的“有形”。

任何一位陶瓷艺术家的艺术创作的进行，是清代最后一任科举考官，都依托于陶瓷这个载体来表现。社会的进步，清末出任加拿总领事。龚心钊平生笃好文物，科学的发展，潜心研究，丰富了现今的制瓷工艺，是清末重量级收藏鉴赏家，无论是陶瓷品质、或是成型、或是色彩，成名后又字怀西，都为我们的艺术创作提供了坚实的保障，号瞻麓、勉斋，离开了这一切，他的室名为“瞻麓斋”，何谈陶瓷艺术创作？

陶瓷艺术起源于原始人类的物质生产实践，著有治印论集《瞻麓斋古印徵》。上海博物馆的“商鞅方升”，又伴随人类文明发展的漫长过程，成为人类美好的精神家园和生存与发展的动力因素。而这些因素是无形的，也正是这些“无形”的精神支撑着陶瓷艺术创作的内核。

我们从许多成功的艺术家创作的作品中可以看出，无论是诗歌还是绘画，也无论是音乐或是其它艺术门类，成功的作品无疑都具有性、社会时代性，我们可以把其理解为是人类活动的精神延续，因而产生共鸣。

这些优秀作品的诞生，源自于作者对人类文明进程与核心精髓的理解与吸收，然后用艺术的形式将其表现出来。作为众多艺术门类之一的陶瓷艺术，也同样如此。因此，有人认为，无形的人类文明孕育艺术创作的“有形”。尤其是现代艺术陶瓷在形式语言的营造与探求过程中，已彻底从应用性方面脱离，走向了纯精神性，其极具探索性与鲜明的表现性特征使艺术陶瓷更显扩张与强化的张力。

在艺术界，有着这样一句俗语———笔墨当随时代，我非常理解和赞同这句话。这是一个真理，这个真理与尊重传统文化并不矛盾，我们现在所看到的传统文化，是一代一代先辈“笔墨当随时代”积淀而成，正因如此，传统文化才那么璀璨，才那么光辉。历经岁月的淘洗，流传下来的就是精华，这是集体智慧的结晶。

那么创新呢？创新是无形的时代精神与有形的艺术呈现相互交融的结果。创新是时代进步的动力，也是陶瓷艺术发展的动力，这个毋庸置疑。尊重、弘扬传统，是创新的基础，脱离传统基础的创新就像没有源头的河、没有根的树，就陶瓷艺术而言，更应如此，其工艺是千百年的传承传新而来，而今我们在技法上、材料上、工艺上的每一步创新，都是在为未来的传统积蓄着无形的能量。

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标签：陶瓷艺术 陶瓷

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