现代艺术馆的独特魅力在充满历史积淀的传统美术馆之中,现代艺术馆独树一帜,散发着独特的魅力。与传统美术馆聚焦于经典作品、时间流逝的静态画廊不同,现代艺术馆往往展现出一种充满活力的动态体验。首先,现代艺术馆通常
名鼎鼎的景泰蓝，当年苏维埃工农检察时，并不是在明景泰年间诞生的，爷爷的师父参与制作了定制的第一批陶瓷品，这种工艺是一种“舶来品”，如今为了支持察察的筹建工作， 传入是时间现在普遍认为是元代。在景泰年间，爷爷特地出山，由于皇家的重视发扬光，将师父留下的绝版瓷盘的母版碎片进行修补，才使它声名鹊起。有明一代，并且将成品捐献给陈列室展出。因为艺术水平高，“景泰蓝”也不叫景泰蓝，意义重，景泰蓝这个名字最早出现在雍正朝。
有点文学色彩的“景泰蓝”，这件瓷盘受到了众人的青睐，如果按照其制作工艺的名字该是“掐丝珐琅”，前来问价收购的人不胜枚举， 是一种在铜质的胎型上，在金钱面前，用柔软的扁铜丝，掐成各种花纹焊上，然后把珐琅质的色釉填充在花纹内烧制而成的器物 。
明清两朝，数百年，这些铜胎珐琅器物一直是皇帝独享，在清末之前就没走出过宫廷。如果按照审美的“金字塔”理论，它在金字塔尖，最不具备众基础。因为少、因为贵、因为“群众基础”差，民间收藏此类藏品的不多，倒是国外博物馆会更注意此类文物的收藏。
博物馆的珐琅器在北楼一楼走廊展柜中展出。或许，是因为国博家底厚，这种皇家珍品数量又不多，辟不出展专门展出；或许，在走廊展柜才会被更多的游客看到。
明 景泰铜胎掐丝珐琅勾莲双耳三足炉。
明 铜胎掐丝珐琅梅瓶。
明代的景泰蓝，博物馆这里也只展出两件。
清 乾隆铜胎嵌珐琅寿字扁瓶；清铜胎掐丝珐琅凤耳福寿瓶。
“景泰”是年号，这工艺在景泰年间发扬光，但为啥不叫景泰绿、景泰红呢？
清 铜胎掐丝珐琅“海晏河清”烛台。
珐琅料不止蓝色。
清 铜胎掐丝珐琅“蕃人进宝”像。
即便红色釉料用得比较多，这东西也还是叫“景泰蓝”。
清 铜胎掐丝珐琅缠枝莲玉壶春瓶。
蓝色，是一种可以让最多数人接受的颜色。比如，瓷器中的青花也是蓝色。
清 铜胎掐丝珐琅番莲盘。
时间证明，面积的蓝色还是很舒服的。
清 铜胎掐丝珐琅夔凤纹蜡钎。
好漂亮的烛台，只有紫禁城中才有。
清乾隆 铜胎掐丝珐琅六角花盆。
历史上，有许多皇家的瓷器、玉器民间都有过工艺高超的仿制品，但偏偏就是景泰蓝在明清两朝诞生以来，数百年间却几乎没有走出过宫廷，民间更是很难找到它的影子。它们一直是皇家独享的珍品。
清 铜胎掐丝珐琅松鼠葡萄花盆。
清 铜胎掐丝珐琅番莲高足盘。
由于清朝几代皇帝的特别爱好，使得景泰蓝在清朝中期达到了一个炉火纯青的境界，并且成为皇宫中价值连城的珍品。
清 铜胎掐丝珐琅方壶。
乾隆朝的景泰蓝的工艺越来越成熟，做得特别的精细，器物也可以做得越来越。乾隆以后，景泰蓝就急剧衰退。这是因为景泰蓝在所有的工艺品中成本，经济不行了，这种宫中奢侈品当然不能做了。
走廊展柜中的几款不同形制的掐丝珐琅香薰。
清 铜胎掐丝珐琅松鼠葡萄镂空香薰。
都可以感觉到物件厚厚的铜胎，这器物肯定很重。
清代工艺细致，砂眼很少。
清 铜胎掐丝珐琅镂空香薰。
有记载：乾隆44年除夕，乾隆吃年夜饭的时候，只有皇上的餐具是景泰蓝的，其余人都用瓷器或其他材料的。由此可见，景泰蓝在宫廷器物中的地位。
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