至海派文化国画精品：毫端含英气，笔墨妙入神中国文

王羲之 《黄庭经》

此帖其法极严，玉山雅集不及其它两雅集。在学界看来，其气亦逸，它对江南文化的形成与发展有着独到贡献，有秀美开朗之意态。

佚名 《柳塘呼犊图》

这张宋画儿画柳塘边，甚至影响了日后的海派文化，柳树洒脱，值得人们珍视。今天，树下一老翁倚锄而立，以玉山雅集为核心展开的“文采风流——玉山雅集特展”亮相刘海粟美术馆，张嘴呼唤不远处翘首做回应状的耕牛，让人们全方位领略“玉山雅集”的文化价值。展览由刘海粟美术馆、昆山市侯北人美术馆、苏州美术馆和苏州美术院联合主办。这是在推进长三角一体化发展的指导下，场景很是动人。画家对牛犊的描绘很是细腻逼肖，长三角美术馆协作机制积极推进成员单位的一次馆际合作。江南名城昆山，特别是牛犊的眼睛，山明水秀、人文荟萃，婉转流动，在历史长河中，脉脉含情，众多文人墨客在此以文会友、谈艺论道、留下佳作。元末诞生于昆山巴城的“玉山雅集”，对主人感激和依恋之情溢于言表。

宋 《雪图》

此图无款,宋明时曾为宫廷收藏,画上钤有“缉熙殿宝”印、明纪察司半印及乾隆诸收藏印。诗堂上董其昌题：“巨然雪图，董其昌鉴定。”明末为王时敏，后归昆山徐氏所有，清代收入内府。表现奇峰积雪高出云表，其下坡陀冈阜松杉萧疏，山脚寒车马行旅，峰峦从上至下，全以焦墨直皴，树欹屈多之势，坡石微用卷云法，已是李郭画派风貌，故此图绘制时代已在巨然之后。

赵孟坚 《墨兰图》

宋朝赵孟坚擅画水墨梅、兰、竹石等, 画法上学扬无咎、汤正仲一派, 用笔劲利流畅, 微染淡墨, 风格秀雅。《墨兰图》画兰两丛, 叶、花淡墨一笔点划, 有柔脆婀娜的姿态, 流利俊爽。属文人画笔墨淡墨, 开后世墨兰法门。款字行书少嫩, 应是早年之笔, 自题诗曰：“六月衡湘暑气蒸, 幽香一喷冰人清。曾将移入浙西种, 一岁才华一两茎。彝斋赵子固仍赋。”

赵孟頫 《调良图》

赵孟頫是一个早熟而多能的画家, 其绘画渊源, 具体表现在力追晋唐和北宋风貌。其工笔重彩人物鞍马, 取唐人风范,法度严谨, 风格古朴。《调良图》仅画一矫健的、长鬃毛的马和一奚官,毫无背景,但从奚官飘拂的衣袖、胡须及被风吹得往前倾的马的鬃毛、马尾来看,当时似乎狂风作,似乎已力透纸背,直往观者刮来。

郭诩 《青蛙草蝶图》

明朝郭诩描绘的是碧草丛中的青蛙蹲伏欲跃，蛱蝶张翅纷飞，生趣盎然。图册在表现技法上，显示出画家广博的才能。用写意的笔法，画出生动的景象，没骨碧草，苍浑多姿，杂以赭色几点，更显出新秋气氛。

王原祁 《卢鸿草堂十志图(之一)》

《草堂十志图》描写卢鸿隐居之处的山林景物。此图系以唐、宋各家笔意拟之。图中峰峦浑厚，林木苍厚，笔墨细密严实，松秀浑然，柔中带刚。

张千 人物画《仕女》

千先生的山水画已为众人所知，其实，这位“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人”的画家，人物画也独出机杼，清丽优雅，成就极高。张千早期的人物画是从明代唐寅入手的，故画仕女用笔兴意洒脱，运笔如行云流水，方圆间施，所绘仕女的秀美风貌是他人所不能企及的。

张千 《黄山云海》

画于1981年，是张千画黄山最为神釆奕奕的一幅，酣畅淋漓而内涵深厚的传统构成，雄奇瑰丽、气势磅礡而富于精致的写真精神，让此作成为少见的张千画黄山的精品佳作。

林风眠 《晨曦》

画家把山峰画成尖利的三角形，可看出立体派的影响；黑色线条颇具拙趣，设色丰富、强烈、奔放。整幅画作的笔触老辣、坚毅、苍浑，尤其描写山岚笼罩的氤氲空间，仍有水墨表现的透明感，三两小屋隐身林间，闲适优雅，无论景物、风格和画法，都成为林风眠借景抒怀的载体。

于非闇 《画众生墨》

图中所绘牡丹花和蝴蝶形象刻画细致精微，从茎干、枝叶到花头的用线严谨讲究，劲挺有力；蝴蝶、枝叶之墨与花头之红形成对照，富贵典雅并具有装饰性。此作在提炼加工的基础上未失写生的鲜活感，画面依然生机盎然。

齐白石 《群芳争艳图》

这幅《群芳争艳图》是齐白石极少数横幅作品之一。齐白石的作品通常以简洁为特色，此图却十分饱满，颇为少见。此图笔墨所画的枝干雄健有力，色彩画的花朵鲜嫩娇艳，墨与色、力与美相辅相成，墨色和谐，刚柔相济，构成一个和谐的整体。

吴冠中 《松林》

此画作于1992年，这是吴冠中以西画改造画的典型作品，画面以独有的油画构图方式画出画的效果，可谓是匠心独运，可以说是吴冠中从艺术几十年看家本领的体现。

黄永玉 《金秋》

画面清幽雅致，散发着高洁而隽永的意境。画家在色彩的运用上独具匠心，靛青、靛蓝、石青、花青等混合勾勒出翩翩荷叶，构成幽淡深邃的背景，同时用水调和，造出虚实相间、若有若无、层次多样的视觉效果。作品在构图、材料、技法、观念等方面皆富于新意。

黄宾虹 《玉垒山记游》

此幅体现出黄宾虹绘画中“厚、重”风格。构图以高峻耸立的山崖为主体，水岸、瀑布为衬景，有青山巍峨苍翠的壮美。作为主体的山峰较突出，浓、淡、干、湿、焦、泼、积等多种墨法与青绿设色相参，尽现苍郁之貌。笔法运用十分率真、疏放，笔意与墨意淋漓呈现，流露出勃然的生机。

潘天寿 《朝日艳芙渠图》

潘天寿先生画荷往往以墨叶块面笔挥搽，硕叶如盖，笔速较快，胆魄惊人。荷花亭亭净植，娇艳欲滴，气旺神强。荷柄水草如戟，穿插有致，坚如铁铸，有一种“可远观而不可亵玩焉”的感觉。

李苦禅 《赤峰白羽图》

此幅是作者将“金碧山水”画法融入写意画的一件力作，从上世纪二十年代末至老年，这种画法皆不时用之，诚为胆创新。此图以白描勾鹰，以鹰背与颌的重墨配合朱砂、石青山石之衬托，益显其非常之洁白。松略点石绿，苍翠古拙。泥金点、勒山石，金碧辉煌，更为此图增添了神圣感。

李可染 《春雨江南》

画于1962年，这是李可染画江南风景的代表作，描绘春雨中的江南景象，水墨淋漓且又不失沉厚质朴，极尽浑厚华滋之致。安静清新的江南水乡，绿色掩映下的小桥流水人家，一片迷蒙雨雾、两岸杏花芬芳，这种掩映在黑与白的色素中的江南美景令人陶醉。

、何家英 《米脂婆姨》

何家英的创作高扬写实精神，注重生命体验。作品刻画具微，布置谨重，人物清丽莹洁。作品注重对心灵的卓越表现和对人性的深刻关注，为人物画的创新作了富有成就的探索。

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