艺术创作如何适应观众审美需求艺术创作是一个复杂的过程,需要平衡艺术家的内在创作冲动与观众的审美需求。一方面,艺术家追求自我表达、展现独特视角,以创造出富有独创性的作品。另一方面,观众希望从艺术作品中获得欣赏
他是唐朝臣、著名书法家，还是唐朝宰相陆元方伯父，唐朝书法家虞世南的外甥，“草圣”张旭的外祖父，陆柬之。
陆柬之出身显贵，少时跟随舅舅虞世南修文论，受其舅舅的影响以及自己在书法领域的天赋，渐渐崭露头角以书法闻名于世，曾被唐太宗李世民称赞。其书法早年学虞世南，中年学欧阳询，晚学“二王”。落笔浑成，耻为飘扬绮靡之风，故有“晚擅出蓝之誉”，在初唐与欧阳询、褚遂良齐名。
陶宗仪在《书史会要》当中的描述最为恰当：“柬之少学舅氏，多作行字，晚擅出蓝之誉，遂将咄咄逼羲献。”
传世书迹极少，以《五言兰亭诗》刻帖、《陆机文赋卷》墨迹最为著名。
《文赋卷》，全称《唐陆柬之书陆机文赋卷》。全书144行，1658字，字体以正、行为主，间参草字，虽三体并用，但上下照应，左右顾盼，配合默契，浑然天成，既有楷书之工整规范，又有行草之流动飘逸。
陆柬之《文赋卷》为纸本墨迹卷，是初唐时期少有的名家真迹之一。这幅卷文是陆柬之非常用心书写的作品，据说《文赋》是陆机呕心沥血的代表作，而陆柬之又是陆机的后裔，所以陆柬之当时以极其崇敬的心情来写《文赋卷》。
陆柬之年轻时读陆机《文赋》，极为倾心，想亲笔书写，因怕自己书艺不精而“玷辱”前辈名作，始终未敢贸然动笔，直至他晚年书名赫赫时，才动笔了此宿愿。
全卷书法温润儒雅，风致，得“二王”之俊逸、虞世南之温润。《文赋》笔致圆润而少露锋芒，表现出平和简静的意境。笔法飘纵，无滞无碍，深得晋人韵味。
其结体内敛，章法严谨，笔画圆润，鲜露锋芒，风骨内含，气韵万千。
字形小不一，错落有致，通篇气脉流畅，妍美又不失稳重，是一篇珍贵的书法佳作。
元代书法家揭溪斯曾评论此帖说：“右陆柬之之行书《文赋》一卷，唐人法书结体遒劲有晋人风格者，惟见此卷耳。虽若隋僧智永，犹恨妩媚太多、齐整太过也。独于此卷为之三叹。”
赵孟頫评曰：“右唐陆柬之行书文赋真迹，唐初善书者称欧虞褚薛，以书之，岂在四子下耶。然世罕有其迹，故知之者希耳”（赵孟頫《文赋》跋）。赵孟頫曾临学此帖，从中领悟晋人笔法和结体，受益匪浅。
孙承泽在给《文赋》墨迹所写的跋文上说：“赵文敏（孟頫）晚年书法全从此得力，人鲜见司谏书，遂不知文敏所自来耳”。
此卷流传有绪，有赵孟頫、李倜、揭傒斯、危素、宋濂、孙承泽等人跋记。真迹清时入内府，后藏北京故宫博物院，现藏台北故宫博物院。
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完
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