处故弄玄虚梅斯特雷：一位罕见的、难以归类的诗人念奴娇

1．关于诗歌

你会写诗吗？如果有人问我这个问题，谁都会背，我还真不知道该怎么回答。我也曾写过诗歌，现在中学课本里面都有。但是几乎每一篇文章，还在一些新闻媒体刊发了，或者语文课本，有一段时间，都在讲我们读这首词的时候应当把重心放在前半分。前面“江东去”写祖国的好山河，我热衷写诗到痴迷的程度。可是现在再看看自己所写的诗歌，“浪淘尽，平淡无奇，千古风流人物”极为豪迈，这些诗歌除了一些编辑还觉得可以，但最后两句未免消极，给与一些鼓励，“人生如梦，家人、朋友点赞之外，一尊还酹江月”，再没有哪位诗界咖给予点评，这个应该进行批判，可见其影响力多弱。也不是我多虚荣，非得让诗界前辈或鼓励或批评，主要也是因为喜爱，所以才格外想得到一些指点。

现在的我别说写诗歌了，似乎读诗都少得可怜。为何呢？因为现在很多诗歌我是读不懂的。用诗词批评家的观点就是：词句破烂鄙陋，文法颠倒紊乱，心灵枯槁破碎，心智错乱芜杂，莫名其妙，不可捉摸。

我最初喜欢席慕蓉的诗歌：“我好像答应过你，要和你一起，走上那条美丽的山路，你说那坡上种满了新茶，还有细密的相思树。”也喜欢汪国真的诗歌：“假如你不够快乐，也不要把眉头深锁，人生本来短暂，为什么还要栽培苦涩。”读他们的诗歌有一种共情。当然除了他们，我还喜欢海子的“面朝海，春暖花开。”喜欢徐志摩的“我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。”

还想说的是，与现代诗歌比，我更喜欢古诗词，现在能背诵得太多了，这里就不再赘述。至于外国诗人，我读过泰戈尔的《飞鸟集》，雪莱的《雪莱诗集》，但是说实话，由于文学素养不够，再加上都是翻译过来的文字，或许与作者纯诗境的语言还是有些差距的，这也是我很少读外国诗人作品的原因。

2．关于作者及译者

今天与家分享西班牙诗人胡安·卡洛斯·梅斯特雷作品《梅斯特雷诗选》。诗歌评论家莱昂诺拉·乔莉叶说：“在当今西班牙文学创作的背景下，梅斯特雷代表着一个孤独而鲜有的声音，对抗现存的所有规则、所有风格范式，创造着规避惯常修辞形式的作品，彻彻底底地独树一帜而具变革意义。毋庸置疑，在过去的十年中，他已成为同时代诗人中很有影响力者之一。” 我知道这是对梅斯特雷的褒奖之词，我也知道写诗要写出自己的风格，要有创新，但是，如果太个性化，甚至规避修辞形式，那他的诗歌一定会引起争议的，这也是我选这诗集来看的主要原因。

梅斯特雷是西班牙著名诗人和视觉艺术家，1957年生于西班牙莱昂，1982年开始出版诗集、随笔集，如《别尔索秋谷对歌》《诗歌失宠》《济慈墓》。2009年诗集《红房子》获得西班牙诗歌奖，2012年诗集《面包师的自行车》获西班牙评论奖。近期出版的诗集有《幸福的自然史》《工人阶级的博物馆》。除了写诗，梅斯特雷还创作版画和油画，在绘画界也小有名气，曾在世界各国多家画廊举办版画和油画展，获得过数项国际版画奖。既能写诗，又能绘画，而且还都获得赞赏，足以证明，我的顾虑是多余的。

介绍外国诗人的作品，自然还得介绍一下译者，因为译者非常重要。这本书的译者有两位，一位是施洋，北京学外国语学院西葡语系助理教授，译有富恩特斯《戴面具的日子》，《医生的神奇疗法》《鬼魂的盛宴》，博尔赫斯《美国文学入门》，罗多《爱丽儿》，马索尔《亚哈与白鲸》，以及胡安·赫尔曼、何塞·帕切科、尼卡诺尔·帕拉等多位西语重要诗人的作品，并在《诗刊》《当代国际诗坛》上发表，实力不俗。

另一位是李瑾，毕业于北京学外国语学院西班牙语专业，现任教于西班牙格拉纳达学孔子学院。曾翻译、发表爱德华多·加莱亚诺著作《火的记忆III》、巴勃罗·洛佩斯·卡瓦略诗选和莱奥诺拉·乔里耶评论等，也有建树。

3．关于诗集

梅斯特雷说：“诗歌概是一种自觉意识，关乎我们无论如何也觉察不到的某种事物；或者也可以说，诗歌是一种存在于这个世界上的方式，应对变化无常的气候，抵御各个时期的匮乏，把记忆的延续变成词语的一份性的遗嘱，道德上的平衡，介乎所有被噤声者的理据和未出生者的未来之间。”

《梅斯特雷诗选》是诗人从所有出版的诗集中精选的自选集，既然是自选一定得选自己中意的作品，毕竟是首次在发行。编辑说：“作为这时代的游吟诗人，他俯拾便有乐器，打开喉咙都是歌，真与美以他的诗和音乐重获新生。”我觉得要介绍一位诗人，一定得从读他的诗作开始。

这里分享一首梅斯特雷的诗作《我所知的自己》，由于诗歌太长，我只是截取了片段，希望读者从这个片段中也能感受到作者的诗境与诗意。当然，一首作品很单薄，并不能展现作者的全才华，家如果喜欢，还可以多看看作者的其他作品。“我出生在这里，挨着夏天高高的紫丁香，和非洲芙蓉绿色的花梗。我生在枯萎的玫瑰丛，和一片梦中花园凋落的枝叶。夜莺歌唱。露珠在清晨用水晶刀剖开的透明杨林，如同落在坟茔上的一叶。我出生就踩过这块石头，被它的光洒溅，像一个为音乐而生的人雕琢木头石头，听它们在刻刀下吱嘎说话，也不提问。我生就心硬，却错了，但你们给了我春天般温软的手，吹来四季，让死树新绿的那位，检视过这根烧不起来的树杈，我的日子，无差别地像在光里消耗的，以及被爱放逐的，像那个谁，进家门看见海，享受幸福，永远跟海留在了一起。”

我想译者已经尽量还原诗人在创作这首诗歌时的思想，让我们读起来不那么生硬，甚至讳莫高深。在这里我还要澄清一个事实，这首诗歌是没有标点符号的，是我为了方便加上了标点符号，我知道，标点符号加得不正确，同样影响读诗的效果，所以，还请多多谅解。

4．读后一些感悟

这诗选中很多诗歌都带有一种突破，诗评人说作者是一位罕见的、难以归类的诗人，我觉得有创新，有改变不是坏事，的古诗词很优美，但是当代很多诗作也是一种旗帜，时代不同了，我们需要更多不一样的作品。

好的诗歌不仅可以影响本国人，对其它国度的人一样会受到启迪，有人说梅斯特雷是承诺派诗人，太阳派诗人，他的才思光芒万丈，同时亦深奥和具有揭示性的黑暗。对于这些头衔我觉得不重要，重要的是他的诗歌确确实实能够打动到读者，被读者认可。

梅斯特雷善用讽刺，性格激烈，同时又是活动家，是有爱的人，他善用诗歌行使言语不屈的权利。希望有更多的诗人都能创作出有现实意义的诗作，而不是只顾风花雪月，为赋新词强说愁。

诗人也是有傲骨的，东晋陶渊明：“吾不能为五斗米折腰，拳拳事乡里小人邪。”李白：“仰天笑出门去，我辈岂是蓬蒿人”。文天祥宁死不从元，钢刀架在身上也还高唱：“人生自古谁无死，留取丹心照汗青。”鲁迅：“横眉冷对，俯首甘为孺子牛。”读好诗，写好文，做好人，吾辈当自强。

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