收藏与文化产业融合发展摘要收藏作为人类文明发展过程中的重要组成分,与文化产业有着天然的联系。近年来,随着人们文化消费需求的不断升级,收藏与文化产业加快融合发展,呈现出诸多新特点和新趋势。本文从文化遗产保护、
《书法课程》
见诸笔墨 | 达于心灵
不可一日无此君
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神品 | 黝黑如漆：此卷草书开篇拘谨而渐趋流畅奔放，令真正的书法爱好者观之尴尬。许多人认为，顿挫圆转，那硬笔字差不了，只要硬笔字写得秀气，挥洒自若
解缙草书长卷《宋赵恒殿试佚事》纸本，那毛笔字也会好看，规格20×86cm，这种想法实在是太想当然了。所以，上海博物馆藏。
此卷前三行略显拘谨，硬笔字和毛笔字到底有什么本质区别呢？对于毛笔和硬笔的关系，自第四行起，多数经验之谈均指向一个答案：“毛笔写好了，渐趋流畅奔放。运笔矫健劲拔，硬笔字不会差。”真是这样的吗？或者我们应该这样讲：如果硬笔字写得工整，锋颖多变，毛笔字不一定好；但若写得一手好毛笔字，顿挫圆转，那硬笔字差不了，只要硬笔字写得秀气，挥洒自若。其用墨浓而干，或者说更容易写得好。接下来，墨色黝黑如漆，墨韵飞动，更添风采。
此卷卷末下角钦朱文“曰藻珍玩”印。曾经清代鉴赏家缪曰藻收藏。
【释文】
宋真宗采贾谊“置器之说”，试进士。读至《蔡齐赋》，有安天下意。叹曰：此宰相器也。凡贡士富赐第者，考定，必召其高第数人并见，参择才质，及至齐衣冠伟然，进对有法，天子以为无能过者，遂以第一赐之。
缙绅书。
解缙（1369-1415）字绅，又字缙绅，号春雨，又号喜易。江西吉水人。仕至翰林学士，兼左春坊学士，主持撰修《永乐典》。擅长书法，小楷精绝，行草皆佳，用笔之精妙，出人意表。尤其擅长狂草，笔法沉着劲健，反复偃侧。枯丝牵掣，极富变化，然亦有纯熟缠绕、纵荡成、蕴藉不足的弊病。与徐渭、杨慎一起被称为明朝才子。
解缙草书开晚明狂草先河，明吴宽《匏翁家藏集》称：“永乐时，人多能书，当以学士解公为首，下笔圆滑纯熟。”何乔远《名山藏》曰：“缙学书得法于危素、周伯琦。其书傲让相缀，神气自倍。”墨迹有《自书诗卷》、《书唐人诗》、《游七星岩诗》、《宋赵恒殿试佚事》等。
《自书诗卷》是解缙在广西、交址为官期间所作，作品创作于永乐八年(1410年)，时解缙四十二岁，恰从遥远的边陲入京奏事，之后不久即被陷入狱，五年后惨死。
曾经清安岐、乾隆、嘉庆、宣统御府收藏。此卷书法纵横超逸，奔放洒脱，点划出规入矩，绝无草率牵强处。章法经营尤见匠心，全篇一气呵成，神气自备，显示出解缙驾驭长卷游刃有余的不凡功力。从卷末自识中流露出解缙本人对此卷也是颇为得意的。
《游七星岩诗》纵22.8厘米，横61.2厘米，现藏于北京故宫博物院。
作品曾经朱之赤、安岐、乾隆御府、顾崧、潘厚、伍俪甫、张珩等鉴藏，上钤诸家鉴藏印记共16方。诗见于解缙《文毅集》卷五“题临桂七星岩”，此作书于永乐六年(1408年)，时解缙40岁。其书艺臻至成熟自化，笔墨奔放，傲让相缀而意向谨严。
解缙的草书，在书法史上负有盛名，与明初“三宋”即宋克、宋广、宋璲并驾齐驱。
朱棣：“天下不可一日无我，我则不可一日少解缙。”
明仁宗朱高炽：“言缙狂，观所论列，皆有定见，不狂也！”
杨士奇：“平生重义轻利，遇人忧患疾苦，辄隐于心，尽意为之。笃于旧故及名贤世家后裔，而襟宇阔略，不屑细故，表里洞达，绝无崖岸，虽野夫稚子，皆乐亲之。”
罗洪先：观其应制寓讽，封事犯颜，有郑公之正；乳儿朝贵，敝屣爵位，沅湘之奇；忤权蹈危，投荒厉节，有太白之迈；保储望身，徙家戍边，有柬之之烈。是果积累得之否乎！及时未优于圣域，亦当不失为豪杰。呜呼，非日月之明哉！公亦有言：“宁为有瑕玉，莫作无瑕石。”
《明通鉴》：“缙以迎附骤贵，才高勇于任事，然好臧否，无顾忌。缙以不谨持恭而卒以不密取祸。”
焦竑：“解缙之才，有类东方朔，然远见卓识，朔不及也。”
邹元标：“义节千秋壮，文章百代尊。”
钱谦益：“才名煊赫，倾动海内。”
《四库全书总目提要》：“缙才气放逸，下笔不能自休，当时有才子之目。迄今委巷流传，其少年夙慧诸事，率多鄙诞不经。”
解缙草书长卷《宋赵恒殿试佚事》超清欣赏
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