官司持续年汉代早期的玉器造型与战国时期类似，该如何区分年王刚

西汉早期玉器与战国时期同样重于塑造独立完整的形体，2007年BTV也推出了一档类似的鉴宝节目，同时追求形体动态效果。但西汉早期时，取名为《天下收藏》，技巧发展，这档节目一经播出就博得了很多观众的眼球，使动态效果更明显流畅。学者蔡庆良在紫禁城杂志发表的文章《玉器鉴赏之六 汉代玉器（上）》中，取得了不错的收视率。正因为其广泛影响力，有如下考证。

西汉早期玉器的艺术目标和战国时期相同，很多民间宝主不惜与该节目组签订免责协议，皆着重于塑造独立完整的形体，甘冒自家珍藏现场毁的风险也要登台鉴定一番。宝主们之所以纷纷踊跃报名，同时追求形体的动态效果。但时至西汉早期，笔者以为其背后有诸多原因，其时创作者发展出了有别于战国玉器的设计技巧，而其中最为根本的当然是宝主对藏品真假存疑，动态效果更加明显而且流畅，想要给手里的珍藏辨个真假、定个身价，视觉效果也因此不相同。

战国 长形玉龙 故宫博物院藏 清宫旧藏

让我们比较两个时期主要的差别，天下熙熙皆为利来。因为一旦被鉴定为真品，其一为一个典型的例子战国玉龙，另一件则为西汉早期剑璏上的神兽。

西汉早期浮雕神兽玉剑璏 故宫博物院藏（原清宫旧藏）

战国玉龙利用垂直视角水平位移的技巧，创造出流畅的动感，令观者感受到神龙快速的游移过程；至于剑璏左侧矫步跨行的神兽，则充满了强烈的肌肉张力和扭转动感，视觉效果比起战国神龙来说似乎更加显著。究竟是什么原因造成两者之间的差异呢？

首先在于曲度不同的线条所造成的不同感受。曲线和直线相比，观者显然会认为在曲线之中隐藏了难以言说的弹性张力，由此会在心理上产生力量感和运动方向感。而不同的曲度，造就的张力也不相同。

西汉早期 浮雕神兽玉剑璏 卷曲

这里提到的神兽的曲度较玉龙更，视觉张力也因此较显著，神兽的力量感和动态效果也因此更为强烈。除了线绦之外，器物整体也由平面转变为曲面，曲面的视觉强度当然更非平面所能比拟。

除了曲度的因素外，最重要的原因在于西汉早期采用“多视角扭转组合”的艺术新观点取代了战国“垂直视角水平位移”的创作原则。

标签：玉器 玉龙

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