古董文物收藏的趣味与挑战在千年文明的交织中,古董文物犹如芬芳四溢的花朵,散发着独特的魅力和历史气息。对于热爱古董收藏的人来说,这不仅是一种兴趣爱好,更是一种探索历史、发现文化的精神追求。然而,古董文物收藏也面
公元649年，无声的乐。本期线上课程我们一起来了解一下书法的历史演变吧书法历史演变从上面这张图能看到，一代雄主唐太宗李世民过完了他波澜壮阔的一生。他少年从景阳骑兵，书法的历史演变是从器物中来。因为汉字是象形文字，领兵破长安，我们是从观察自然中，平定了许多割据势力，在器物上，在历史上声名极为显赫，以图像的形式进行记录。最早的文字记录，纵然如此，是甲骨文，也终将化为了尘土。
他死之前，在乌龟壳上刻字，将自己最信任的两个臣，它的主要用途和目的是占卜。发展到下一个阶段，叫到了跟前，是金文，嘱咐身后之事，金文是刻在青铜礼器上的文字，这两个人一个是长孙无忌，一个便是褚遂良。
唐太宗死后，褚遂良为皇帝写了一卷哀辞，这卷哀辞写得极为动人，书法更是无双无对，成为了书坛的绝响！
褚遂良行书《文皇哀册册页》
这件作品就是著名的《文皇哀册册页》。这件作品在当时的书坛引起广泛的反响，风头甚至盖过了王羲之！
褚遂良是个名副其实的“官二代”，他的父亲是褚亮，位高权重，到了褚遂良这里，又能够跻身朝廷中枢，成为了唐太宗眼前的红人。
这自然是得益于他的书法和学问造诣。
褚遂良行书《文皇哀册册页》
宋人的双钩填墨本
在唐代初年的书坛当中，欧阳询的书法以融合“南帖”与“北碑”的继往开来的面目，成为了稳坐书坛的第一把交椅，此作虞世南以超凡的文学才华，成为了当时文学界的宗师，其书法更是得到了智永和尚的真传，独得王羲之笔法正脉，备受唐太宗欣赏！
最开始的时候虞世南负责整理和校对皇宫内府所藏王羲之真迹，虞世南死后，魏征将褚遂良推荐给了唐太宗，成为了唐太宗身边的“散骑常侍”，也就相当于今天的办公室。
褚遂良在此期间，尽览内所藏王羲之法帖，以及各地呈上来的王羲之真迹，于是眼界为之开。
褚遂良行书《文皇哀册册页》
在唐朝初年，唐太宗办了一个书法培训班，这个培训班的老师是虞世南和欧阳询，学生乃是一些贵族子弟，但是至今依旧没有一个人的书法流传下来，而他们两个共同的学生褚遂良则“青出于蓝而胜于蓝”，成为了一个时代的翘楚。
褚遂良的书法继承了欧阳询线条的灵动与多变，继承了虞世南书法当中的冲和之貌，在体势上又广泛吸收了王羲之的变化技巧，成为了显赫一时的“褚体”！
这件《文皇哀册册页》虽然是小楷作品，但其灵动、秀美、变化和温润之姿，能够直接行书与隶书，此作明显的隶意与蕴含晋人意趣的笔法往来，成为了后人学书法的绝佳之作。
褚遂良行书《文皇哀册册页》
学楷书最的忌讳乃是“板滞之弊”，学行书最的忌讳乃是“油滑之弊”，而要想解决这两个方面的问题，褚遂良的这件《文皇哀册册页》会是一个绝好的答案。
关键就在于你书法的取法，初学切忌学过于板滞和规整的字迹，也学一些有着笔势往来的字，就像这件《文皇哀册册页》。
有人把褚遂良誉为初唐第一书法家，此言也并非过誉。
褚遂良行书《文皇哀册册页》
就像张怀瓘所评价的：
“若瑶台青琐，窅映春林：美人婵娟，似不任乎罗绮，铅华绰约，欧虞谢之。”
其书法之秀美之姿与典雅之态，就像是一位身穿华丽制服的美人一般，风姿绰约，连欧阳询和虞世南也比不上！
褚遂良的这件《文皇哀册册页》，历来有拓本和墨迹两种，拓本刻工不甚佳，而墨迹本乃是宋人的双钩填墨本，完美再现了原作风貌，乃是书法学的绝好法帖。下面，我们看看褚遂良的小楷《文皇哀册册页》（拓本）：
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