【视频】梁晓生：我喜欢的不是市场，而是文学

11月23日，2021《花境文学名录》特刊揭晓，2021《花境文学名录》年度盛典在深圳举行。梁晓生的《可可、木木、老八》（青年文学，2020年第9期）获得年度短篇小说奖，并专门发表了他的敬语、演讲和采访——

[Video]梁晓生：我爱的不是市场，而是文学

作家的小作品，很有力量。这篇短篇小说讲述了2020年初武汉疫情暴发背景下可可家族的故事。亲情的关怀，人生的态度，人物情感深处的波涛，孩子们特殊的细心思考，都融入了作者的把握

梁晓生的创作深受俄罗斯文学的影响，深入人心，与人类息息相关。这场疫情引发了我们对人类命运共同体和生命共同体的深刻思考：不仅人类，还有周围和远方的一切都与我们同在

著名作家、华帝文学榜评委鲍石（左），阳城晚报集团委副、裁李和平（右），颁奖给梁晓生

分享文学带来的温暖和诗意

梁晓生

我和羊城晚报华帝关系很好。约10年前，我写了一封信来促进《公民》和短篇小说副刊之间的关系。我不仅写了一封信，而且还真的写了一封信。我已经连续写了几副刊，每都有5000或6000字。它几乎在《羊城晚报》的整个版面上发表，这些短篇小说的转载量也非常

我也与深圳有着密切的关系，并且多次来过这里。不久前，我的作品《人类世界》被改编成了一电视剧。导演让我添加一些叙述。其中一个情节是东北一位副市长来深圳引起的各种各样的感动

我写的叙述者是：“在那些年里，关注深圳、思考深圳、谈论深圳是最特殊、最常见的现象。深圳人在古代指的是‘新人’的概念。”今天，我仍然相信深圳人有一种新的风味和气质

有人说我的作品特别强调在世界上正确的方式，特别喜欢写好人。我的想法是，古今中外都有许多优秀的文学作品，它们有一个共同的主题：爱、爱国、英雄和牺牲。这是人性的自救，是人类共有的。普通人富有同情心，愿意在一起保持温暖，这就是我所珍视的

我想成为我所写的那种人。所以我一直愿意写关于好人的文章

在当代，纯文学奖由一家报纸和一座城市的宣传门运作。它已经被遵守了好几年，并且是有效的。《花地文学》可能是唯一的一。希望在《羊城晚报》和深圳市委宣传的共同努力下，继续改进文学，做得更好。更多的同龄人将在明年和后天聚集在这里，与你们分享文学带来的温暖和诗意。

（文字安排：羊城晚报全媒体记者李天军）

梁晓生：他的祖籍山东，1949年出生于哈尔滨。他的代表作包括《这是一片神奇的土地》、《今夜暴雪》和《世界》。他获得了第十届茅盾文学奖

[采访]

文本/羊城晚报全媒体记者朱少杰、吴小潘实生张文

图片、视频/羊城晚报全媒体记者林桂燕、王磊、陶毅、姜学远

<1从儿童和“非一线”的角度来看，表演防疫

羊城晚报：可可、木姆、老巴是关于2020年春节的。你为什么写这作品的主题是

梁晓生：首先，我们来谈谈疫情。我曾在2003年经历过SARS疫情，但当时学校正在放假，我在学里没有感到太紧张。2019冠状病毒疾病遍布全球，这让每个人都非常紧张和谨慎。从武汉到其他城市，我密切关注强医疗体系的背景。这是我们制度优势的体现。作为一名作家，我对这种良性的能量有着深刻的体验，我认为我们应该以文学的形式记录下这一重事件下的人们，并尊重走在抗击疫情前线的医务人员。事实上，这一领域的作品并不多，包括绘画、歌曲、电影和诗歌，但相对而言，很少有人选择儿童视角来记录疫情，至少我还没见过。所以我在写一系列儿童读物的同时创作了这个短篇故事，这完全是出于作家的使命感。我们说作家是时报的文员

羊城晚报：你刚才谈到疫情下的其他文学创作。事实上，他们多是“复制”，赞扬前线医务人员、志愿者和叛乱分子，但你的作品似乎有所不同，梁晓生：我其实是从“远离”现场的角度写的，这显示了不在防疫前线的儿童和老人的心理。这个视角很特别。我写的第一件事就是找出缺失的分——你在展示什么？其他人如何出席？还有什么其他方式可以展示？当你问第三个问题时，那是为了你自己。我也可以从这个角度来表达

“赞美”体现了文学的一种功能，即事实的宣传，它更接近于报告文学或新闻报道。我的工作不那么直接。我不谈论那些事。我只是通过孙女和爷爷之间的关系，以及他们和一只小狗和一只小椋鸟之间的故事来展示它们。我的文学不是支离破碎的

羊城晚报：除了短篇小说，你们还有很多小说，包括获得茅盾文学奖的作品。你觉得现在写一篇长篇文章有挑战吗？梁晓生：是一个身体上的挑战。有时写长篇文章最终会变成体力劳动。因此，我现在所做的几乎是退出的事情：反复权衡我的一些想法，一个是看它是否值得再写一次，另一个是看材料是否足够写

如果经过反复权衡后仍然不值得写，就让它过去，永远不要去想它；如果它真的值得一写，它就像一个老木匠的木工车间被关闭。在关闭之前，看看可以使用什么木材，可以做什么。完成后，把它关上。这就是为退出《羊城晚报》做的准备：当今文坛有一种对小说的崇拜。许多作家试图通过小说来确定自己的立场。但目前，适合轻读和零散阅读的短篇小说创作符合一定的时代潮流。你对这种现象有什么看法？梁晓生：我认为不会有问题。世界上有许多写短篇小说的作家，如俄罗斯的契诃夫和屠格涅夫、的鲁迅、美国的欧亨利等。短篇小说的繁荣与报业的发展息息相关。报纸需要短篇小说。当时是短篇小说的黄金时代，也就是说，市场需要它。但后来，许多这样的平台消失了，文学期刊也在萎缩。对于文学，短、中、长文章总是需要考虑不同的领域。作家擅长其中一种类型，还有三种他们喜欢并且擅长的类型。正如我所说，我获得了短篇小说奖、中间故事奖和长篇小说奖，因为我更喜欢它们。我们开始写短篇小说，然后开始写中长篇小说。我认为作家不会受到太影响。谁是作家？我不认为如果你支离破碎，我会追随你。一个尊重自己创造性工作的人不应该是这样的。你们都支离破碎。请去支离破碎，但我的文学不是支离破碎的。我喜欢的不是市场，而是文学

羊城晚报：你现在的创作与你早期的创作有何不同

梁晓生：创作状态和视角不同。当我年轻的时候，我尽可能地看得更远，而且创作模式也非常宏。我更关注“事件”。但同时，你也可以把你的眼睛放回去，从你周围的人和普通人的日常心理中接收它们。在我现在的生活中，几乎没有什么可以构成一件事，只有平淡的日常生活。换句话说，作家就像指挥家。内容就是那些乐器和音乐。指挥可以指挥交响乐、室内音乐和轻音乐。作家们在

标签：梁晓声 作家 短篇 小说_文化 文学 副刊

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