然隐藏最深【出联引对】雪趁冰莹观素面宋江真

走进诗摘词选，与各方势力分离对抗的故事。书中鲁智深、武松的快意恩仇，品味诗意人生

出联引对

出句:雪趁冰莹观素面(郁犁)

对句:

浅谈对联与马蹄韵

作者/郁犁

谈诗词问题，阮氏兄弟、张氏兄弟最后的悲欢离合，不能不谈对联，无一不催人泪下。而让梁山好汉损失殆尽的则是招安后对江南方腊的征讨战。由于分好汉在这一役中阵亡，对联也叫楹联。只有对联写好了，因此主张招安的宋江也被读者们钉在了“耻辱柱”上，诗词中的才能迎刃而解。

对联是一种讲究格律的文学形式，但平心而论，对联中有关平仄、词性、语法修辞，梁山之上真正害惨诸位好汉的真是宋江吗？图片：宋江主张招安剧照一、彻底打乱宋江招安计划1、梁山的阴谋家熟悉《水浒传》故事或者是重温几次原著，以及书写张贴等方面的格式与规律，我们结合当时的背景和书中的细节描述，其核心是。对联的基本格律可概括成六要素，就不难发现一个问题。宋江向来主张接受宋廷的招安，即:字数相等，以便可以洗白重回正轨获得功名利禄。这个想法做法固然是可气的，内容相关，但就害惨梁山的角度来看，词性相当，结构相称，节奏相应，平仄相谐。

1、字数相等。这是对联格律的两个基础要素。从全联来看，原则上，只要上下联字数相等，不论多少字数均可。如上下联各四个字,则称四言联,上下联各五个字，则称五言联等等。如果连字数都不能相等，那无论如何也难以称得上是名副其实的对联。

2、内容相关。从内容上看，一副对联的上下联之间,内容应当相关,也就是意思要互相对应，以起到相反相成或相辅相成的效果。多数对联上下联之间的内容对应属于互相衬托的关系。这种衬托或者是从相同的角度互相映衬、互相补充，这是“正对”,或者是从相反的角度互相反衬、互相对照，这是“反对”，如:“若无前世心中毒；哪有今生意外灾”。如果上下联内容毫不相关,彼此“风马牛不相及”，会使人觉得非常别扭和生硬,则起不到对联应有的文学效果，也难以称得上是合格的对联。

3、词性相当。这是对联格律的两个语法要素，也是对联格律最关键的两个要素。因此，也可以称之为核心要素。所谓词性相当,指上下联相对的词语性质应当尽可能相同或相近。如名词对名词、动词对动词、形容词对形容词，以及连词对连词、介词对介词，等等。如：

行绝俗忘荣辱；

至道无情空是非。

此联中,“”与“至”都是形容词,“行”与“道”、“俗”与“情”都是名词,“绝”与“无”、“忘”与“空”都是动词。“荣辱”与“是非”都是名物化的形容词。当然，那些词性比较接近的、或者词性能够兼通的实词,还是允许相对的,如名词和代词、某些动词、形容词、副词之间。甚至个别虚词和实词之间也可以通融。

4、结构相称。指上下联语句的语法结构(或者说其词组和句式之结构)应当尽可能相同，也即主谓结构对主谓结构、动宾结构对动宾结构、偏正结构对偏正结构、并列结构对并列结构,等等。如:

一心常忍辱；

万事且随缘。

此联上下联皆为主谓宾结构。其中，“一心”对“万事”皆为偏正结构，“忍辱”对“随缘”皆为动宾结构。上下联的用词造句，在词性和结构这两个语法要求上,应尽量相当或相称，以使上下联在形式上显得协调与工整。

5、节奏相应。节奏，本是一个音乐术语，指音乐中交替出现的有规律的强弱、长短等现象。在联律中，则是指对联语句中有规律的停顿现象。对联行文多以二字(有时也以一字或三字以上)为一节奏。所谓节奏相应，指上下联在节奏的停顿上应当尽可能同步。如：

漏尽-飞身-去；

心空-及第-归。

这是二二一式。

对人-应报-春风-意；

处事-宜怀-秋月-心。

这是二二二一式。

6、平仄相谐。又称平仄协调，即平仄相对与平仄交替。广义地说，也包含句脚安排等其他一些平仄问题。要弄清这些问题，首先必须区分什么是平声、什么是仄声。这又有两种划分标准。在对联创作中，一般是运用“古四声”,即古汉语将音调分为平、上、去、入四声,除平声外,上声、去声、入声皆为仄声。现在，也有不少人运用“新四声”,即现代汉语将音调分为阴平、阳平、上声、去声四声。其中，阴平、阳平为平声，上声、去声为仄声。两种声韵的不同，关键在于入声字。五言联、七言联的格律跟五律、七律格式差不多，无非也是由平起式、仄起式演变而来，如：

平起式五言联：

平平平仄仄；仄仄仄平平。

仄起式五言联：

仄仄平平仄；平平仄仄平。

平起式七言联：

平平仄仄平平仄；仄仄平平仄仄平。

仄起式七言联：

仄仄平平平仄仄；平平仄仄仄平平。

而三分句以上的长联则要遵循“马蹄韵”。马蹄韵一词是余德泉教授经过对上千年来联作声律的考察，总结出来的。这里的"马蹄"是指马蹄行进规律。马之行步，后蹄总是踏着前蹄蹄印走，每个蹄印都要踏两次。若以左边(或右边)的马蹄为平，另一边的马蹄为仄，左右轮流行进，那么“平平”之后便是“仄仄”，“仄仄”之后又是“平平”了。如：

题秋荷

不见蜻蜓，但有露莹，芦荻摇曳红颜护；

因闻蟋蟀，故忧风冷，菡萏频催绿意生。

这是三分句联，看上联三个分句末尾的字，“蜓”“莹”“护”，即平，平，仄。再看下联三个分句末尾的字，“蟀”“冷”“生”，即仄，仄，平。

即兴联

无所虑，无所思，无所悲欢，参禅悟道应该愉悦；

何来甜，何来苦，何来爱憎，问暖嘘寒便是幸福。

这是四分句联，看上联四个分句末尾的字，“虑”“思”“欢”“悦”，即仄，平，平，仄。再看下联四个分句末尾的字，“甜”“苦”“憎”“福”，即平，仄，仄，平。

题“七一”联

筑梦新时代，红船立志，马列得弘扬，镰斧生威，指点江山成特色；

奔同，语亲民，精神能传递，群聚力，搭乘航母振雄风。

这是五分句联，看上联五个分句末尾的字，“代”“志”“扬”“威”“色”，即仄，仄，平，平，仄。再看下联五个分句末尾的字，“同”“民”“递”“力”“风”，即平，平，仄，仄，平。

六分句格律是：

…平，…仄，…仄，…平，…平，…仄；

…仄，…平，…平，…仄，…仄，…平。

七分句格律是：

…平，…平，…仄，…仄，…平，…平，…仄；

…仄，…仄，…平，…平，…仄，…仄，…平。

八分句、九分句以此类推。

值得注意的是：忌讳合掌。一联之中的上下两句，一般内容不同或相反。如果两句完全同义或基本同义，叫作“合掌”。合掌是作诗的忌。再者，不得犯“孤平”。即可平可仄处必须为平。

除了韵脚，整句只有一个平声字，这叫“孤平”，孤平是近体诗的忌，在唐诗中极少见到。这样不合律的句子，就叫作“拗句”。为了避免孤平，就必须作些改动，把平仄音作些调整，（如第一个字必须是仄音时，那么，第三个字就换成平音救一下一句诗中平仄的不符），这样就避免了孤平出现。而这种作法，就叫作“拗救”。特别交代：自救孤平。非常常见，非常有用。拗救万金油。多用在起句。特拗句，合律。常用于尾联。

标签：对联 格律

IT百科：

苹果手机怎么验证主板坏了 显卡进水自己怎么吹干 eclipse内存溢出怎么处理

网者头条：

猫咪的尿量少怎么回事 狗狗冬天经常拉尿怎么回事 宠物店洗澡被暴打泰迪怎么处理 佳能相机视频美颜怎么用