以下是一篇关于文化教育中的人文情怀的文章,字数约1000字:文化教育中的人文情怀在当今快节奏的社会中,人们往往被功利主义和唯物主义所束缚。然而,我们不能忽视在教育过程中培养人文情怀的重要性。人文情怀,乃是一种对人
豆瓣2021年度图书榜单揭晓，再漂亮生再多孩子都不保险，主题为“午夜与太阳”，一定要做会写文章的李靓蕾！当我们14亿人，寓意每一个在阅读中求索的午夜时分，看完两个美国人的离剧后，书籍如同太阳，有网友总结陈词，携来光与暖意，王力宏与李靓蕾的输赢，开启辽阔而炽热的生命体验。
我社《糜骨之壤》荣获豆瓣2021年年度外国文学（小说类）奖杯。
2018年诺贝尔文学奖得主奥尔加·托卡尔丘克的多数作品花落我社。她在豆瓣拥有众多的忠实读者，关键点不在谁是谁非，也是2021年度豆瓣最受关注的作者。
此外，而在于谁会写文章。没错，我们还有诸多好书频频登上豆瓣新书速递榜单，这两个人都是高智商、高学历的人，收获了读者们的评价和推荐。
今天，一个是男神级别的明星，文艺君和家盘点一下，一个是家庭主妇，2021年，我们都有哪些好书深受豆瓣读者喜爱，他们又是如何评价这些书的呢？
豆瓣年度外国文学
《麋骨之壤》
fushia：
托卡尔丘克喜欢写碎片，不是费兰特意义上的碎片，而是星丛写作意义上的碎片。
“碎片创造了能够在许多维度上以更复杂的方式描述更多事物的星群。”这些碎片彼此独立，又相互联结。散落时自成一个个微观宇宙，汇聚时又嵌入更加广阔无垠的时空。它们是星群，是明媚午后撞击河面的细碎阳光，也是清早的晨露，其中的每一滴，都盛放着一个亮晶晶的世界。
邓安庆：
这小说要解决的问题是“合理性”，主人公如何合理化自己的行为，是全书的叙述动力。
作者为主人公选择了星相学，并以此出发构建出她的思维方式与行动模式。阅读过程我时常跳出来，判断这个人在常人眼中就是一个神神叨叨、无事生非、顽冥不化的老太婆，并为她捏把汗。她与外界的冲突，是一个生态保护者与世俗世界的冲突，为此她做出了她认为合理但在外人看来骇人的行为。
这个鲜明的人物，在放下书后，依旧粘附在我的脑海中。
于是：
动物比人更能展现一个的真相。
以下排名按评分高低
1.
《月亮与六便士》
太阳上的虫子：
第一次读《月亮与六便士》这个故事，实际感受比家都会谈论的主题复杂。
社会和个体秩序背后有着令人羞愧的基础：虚伪和畏怯。人们虚伪地结交、评价，人们畏怯地对待自己的感情和追求。借口和理由编织了人，但斯特里克兰的回答没有任何理由，只是“我不得不画”。不光是斯特里克兰，同时，像斯特罗夫，他们都纯粹生活着，纯粹地去表达，表达自己内心强烈的幻觉，无论它是属于爱情还是艺术。甚至，一些两面性的人物，比如，斯特罗夫、布兰奇，都有着动人的艺术魅力，他们像是莎士比亚会去写的人物。在这一系列的悲喜剧中，另一个斯多葛式的人物，布吕诺船长，展示了一种均衡、同样纯洁的生活方式，他受上帝指引。也许也可以设想，斯特罗夫返回荷兰后的故事。荷兰，那可是绘画的另一个故乡。
阅读体验极佳，译者和编辑一定很用心，是个好版本。
2.
《兰花与蒲公英》
荔枝歌：
在很多情况下，如果一枝花开得很好，我们更倾向于说它的土壤很好，如果它开得不太成功，我们就开始垂头丧气地抱怨这颗种子果然是不太好的。这本书客观的分析告诉我们应该考虑基因和家庭的相互作用。
3.
《1918：第一次世界战的最后一年》
无心恋战：
在这本书中，约翰·托兰对1918年欧洲的外交、经济、政治及军事等各方面重事件展开回顾。那一年里，在各因素共同影响下，第一次世界战最终落下帷幕，却也给下一代人埋下灾难的种子，最终引发另一次欧洲战。
4.
《弄草集》
黎戈：
旧时江南文人的闲情雅兴，四五十年代，风云战乱中，给自己一个栽花种草养盆景的小园子，谈一些花草养护，一春只为花忙，吟诗作对，聚客画画，力图复制古代文人的闲趣，有旧日子的舒缓质地。在战时的新年也给自己插枝梅花。但其实在某些篇章中已经能看出时代的隐蓄风雷。
昨晚上路过草丛发现南天竹红了，突然就想起他写的南天竹配梅花的清供。
5.
《世界上最丑的女人》
韧勉：
托卡尔丘克这本短篇小说集的所有作品有一共性，即作者创作一个看似主人公心潮澎湃、雄心勃勃的做事的故事外壳，集中细节与心理描写展现主人公从低谷到壮志凌云的心情好，但实质上是借用这种不断变换写作视角去表达作家创作心情的千变万化，以及在各种不安中如何绞尽脑汁的思考与冥想。
其中代表篇目亦如短篇《马》中描写的这般——在她绝望地坐着，脑海里系统性地梳理出一切水远无望重现的美好：手掌间的爱抚，触电般的感觉；那些不期而至的、梦寐以求的、可期的种种幸福；气味的刺激，依偎在那种气息中的甜蜜；心照不宣的眼神，心有灵犀的惊喜，心心相印的默契，平淡如水而充满自信的亲密关系；还有手，手拉手，十指相扣，仿佛对方的手是唯一能让自己感到自然恬淡的所在；还有耳，他对纤巧玉耳的声声赞美还让她记忆犹新。
6.
《希尼三十年文选》
屠左寻：
重读。隔了两三年后，不少地方变得易读了。
希尼在文字中既对艾略特、霍普金斯、叶芝等前辈诗人做出了回应，又在第二辑中借对其他诗人的评价探讨了语言本身。而在本书的第一辑里，希尼真诚地分享了许多个人经验，叙述了私人的成长经历。
爱尔兰的性是贯穿全书和希尼诗歌生涯的核心，正如希尼对“沼泽”的阐释：事实上，如果你到都柏林博物馆逛逛，你会发现爱尔兰最珍贵的物质遗产有很比例是“发现于沼泽”的。因此，沼泽所折射出的希尼的自然书写亦是某种宿命般的回溯。他在文中引用了布罗茨基的话，好诗歌是一种精神振奋和，对抗那最后的敌人，也即“人心的粗俗”，确实如此。
7.
《剑来》
Jason-Z：
一本帮助我修心的书，一本让我能够淡定面对任何困难的书，一本让我在面对黑暗的时候仍然能够保持本心的书，最的底牌是人品，人品才是一个人走得长远的依靠。
8.
《妈苹果树》
Lucky Bubbles ：
作者用细腻的笔触和超强的文字驾驭能力，把孩子们面对妈妈突然离世的直观感受、身边人对妈妈去世的反应、周围人对自己的态度、自己对妈妈去世事实慢慢接受的过程都给了详细的描述。
通过这些文字，读者可以产生很强的代入感，可以近在咫尺地感受到小主人公本最初面对这个事实的震撼。如果你想让孩子学会承受这样的压力，为孩子将来的独立生活培育一颗强的心脏，不如看这本《妈苹果树》，它所带来的冲击感更强，让孩子更接近那种实战状态，会更容易激发他们去思考生命，以及思考面对生活中的巨变故该如何去应对。
9.
《马尾树》
某四：
这次读，最的感触是：毛老师太擅长写对话了，每一场话语交锋都是不动声色的江河……包括他这些标题，乍看真是随意极了，各种细草微风岸，待读完全篇，好家伙，月涌江流。
这本篇篇劲爆，我跟你说，篇篇劲爆。
10.
《生命式》
微尘：
村田沙耶香的所有怪异、出格、猎奇、疯狂都是在告诉人们：“其实这个世界所有的规则都不是理所当然的。其实你还有别的活法。”
对于那些和这个世界格格不入的少数派来说，是救赎的出口，也是抗争的武器。她诡异的故事里还深藏着一种恶趣味的幽默，不厚重但偶尔伤感，想笑的时候吧又感到一股莫名的凉意……
11.
《寻踪索姆河》
Berlinka：
老杰夫的反战随笔，在墓园、墓碑、碑、雕塑、纪录片、诗歌、散文、失踪的士兵、被毁后复原的索姆河畔寻踪一战的废墟。有些私人化，量的文献和索引可能拒绝读者，读起来经常走神。那些雕塑、诗歌和影像毕竟还是和我有距离。
杰夫的立场是很清晰的：一战是一场毫无意义的浪费的战争，因此所有的伤亡都无意义，对亡者的如果有意义，也是指向未来，但这未来也是灰色的。是非常杰夫·戴尔式的写作，只是我无法共情。他说，即使作为个体感受到了崇高，也意识到即便如此依然什么都不会改变，因此觉得孤单。这其实是他写作的一贯情感脉络。可敬，但不可亲。
12.
《养蜂人之死》
珍妮的肖像：
蜂群，一只蜜蜂与人类社会，人类个体的命运，于宇宙下望，只是具有象征类同的生物样本。
养蜂人收到绝症通知，病痛来袭，从前的惯性秩序被打断。回忆梦呓潜意识超载的碎片，绞起宇宙瞳仁球形灵魂里的黑暗。在现实与虚构里亲密与缺失，“用谜语来解释谜语”。以孤独来感知的，以疼痛来感知，以已被宣决的死亡来感知。以已知的无意义来反抗，以不堪忍受来反抗，以细碎的始终希望来反抗。
13.
《雨鼓》
流言：
流畅感很好，感觉能看到帕维齐和帕慕克，巴尔干文学影子？穆斯林？用个体描写整体，爱写星象、历史、建筑，甚至医生这种特殊职业，更关注个体的思想放飞这种。
这本写奥斯曼打阿尔巴尼亚，军里星象官看不懂，诗人瞎了，医生治不好，军需官丢了粮，建筑师找不到水渠，工程师炮炸了自己人，史官不知道怎么写了，帕夏悟了，秋天到了，下了鼓雨。
14.
《高濑川》
Freuchen：
图像诗和复调性的创作形式很新颖，算是试验性的作品，看着不是那么轻松，但是收尾的方式很惊人，让人意犹未尽，加上篇幅的自我拷问和心理分析，以及晦涩的意象描写，实在有点像卡佛了。
作为日本的小说家，不禁让人觉得有些惊讶。
15.
《天堂主题公园》
栗冰箱：
喜欢这本，比《十二月十日》好看。里面有一句“堂吉诃德式的喋喋不休的才华”，我觉得形容作者也很贴切，他很会一种冷幽默、荒诞讽刺、不动声色的话痨。
《天堂主题公园》除了“我”，每个人都是话痨，配上他们绝望的生活，有种滑稽惨笑的伤感。《理发师的烦心事》跟《瀑布》结尾倒是意外地让人心里一暖。
期待作者更多作品了~
16.
《人类状况百科全书》
晓林子悦：
杰夫对创作的看法：一种逃避专注、专业化和连续性，偶然随意的叙述方式。这句话所包含的情感，接近萨义德赞许的“业余爱好者”，即“非常地投入某物，而不以之为专业”。对一件事情产生的兴趣导致他接着对另一件事情产生好奇。
杰夫随时随刻向约翰·伯格致敬，化艰深学术为平易讲解的文笔，如今也是他的风格。摄影、电影、爵士乐、文学、体育，凡感兴趣的，他都要写一写，这是他喜欢的生活方式。甜甜圈和咖啡，英格兰的足球，纽约街头的蓝调，还有卡帕、劳伦斯、菲茨杰拉德、约翰•契弗，詹姆斯•索特、麦克尤恩、塞巴尔德、伯恩哈德，以及加缪的阿尔及利亚，西区道拐角处的白色自行车。
这个显得宏的书名，指向的是人类无穷的好奇心，杰夫不是让兴趣在写作中呈现，而是让写作在兴趣中存在。
17.
《世界坟墓中的安娜·尹》
栗冰箱：
很神奇的一个故事，脱胎于苏美尔神话，但加入了废土科幻的元素，垂直建立在生锈的钢铁柱上的城市动漫感极强，有画面感。
托卡尔丘克灵性跟高绝的眼光从不让人失望：视角转换（讲故事的人，解梦的人，记录的人），对称关系（两姐妹，三个父亲，三个朋友，两段旅程）仍然是古老神话与童话的味道，她的写作泉源。恩赫杜安娜讲的创世故事和她最后华丽密集的一段最为精彩。
18.
《玩偶与珍珠》
伊夏：
没想到是这样一本书！从长篇小说延展的长篇评论！
“我们没有注意到，世界正在变成事物和事件的集合，一个的空间，我们孤独地、迷茫地在这个空间里行走，被别人的决定控制，被不可理喻的命运以及历史和偶然的巨力量禁锢。”我痛哭。明明是承诺自己要跳出牢笼的人，怎么又甘愿戴上手铐呢？那些无聊的庞的弱智的话语还不够多吗？我还要同声共气多久呢？
19.
《欢乐的葬礼》
安吉可：
从未想过190页的一本小书具有如此魔力，在80%处以出人意料的方式带来震惊、激发泪点。
故事发生在纽约一座破败的公寓内，艺术家阿礼克即将死去，而围绕在他身边的人却各怀心事。作者采用了“意识流”叙述方式，文风充满着俄罗斯文学特有的荒诞、颓废与乐观主义。妻子与情人间那种微妙的情绪，仿佛空气中的静电，自带摩擦、缓缓弥漫，死亡的气息仿佛凝滞的空气，重重压来……
20.
《惊蛰》
虚斋读客：
如果你以为这是《平凡的世界》一类作品的重复、翻版，那你就错特错了。
《惊蛰》当然写了苦难，因为苦难才是现实；但是《惊蛰》超越苦难的生命之醒、精神之醒，却是以往作品里很少出现的。起名《惊蛰》的书和影视很多，但是能让人情感起伏共鸣、不向命运低头的，倒是这回望七八十年代艰苦岁月，而且主人公如同黑塞笔下的悉达多一样觉悟人生与生命的作品。
一好的文学作品，不一定用多少现代、后现代的花哨技巧。技巧，往往是实质性内容匮乏之后的补救方式；能直面宝贵的、活生生的经验的作品，无需技巧来装饰。《惊蛰》属于让读者读后得鱼忘筌的本真小说！
21.
《古村·古俗》
陆钓雪飘飘：
保定这片燕赵的腹地，每个古村都是一本厚重的书。但过去这些书都是“无字书”，也很少有人去阅读它。比如清苑县的汲店村，易县西陵的“守陵人的村子”——忠义村。
早在乾隆初年，选址在永宁山下这片丰饶的风水宝地建造皇帝陵墓时，就由北京内务府派来一批官差人操办这一旷日持久的巨工程。官差人都要携眷在这里定居，这个忠义村的前身便是当年办事营房，当时称作“泰妃园寝内务府”。这样，它的构造与其他村落都天生地不同了。村子周围是一道城墙式的围墙，砌墙的青砖都是乾隆年的老砖，不少砖上有砖窑的戳记。由于最早来到这里的官差多为满族正黄、镶黄、正白“上三旗”，村内的街道象征性地规划为“上”字形。
更有意味的是围墙只有两个出入门，一朝南，一朝东。东门是正门，面边的皇陵。最早的房屋被称为“东房”。
22.
《古艺》
芙裳：
很漂亮的书，外封手感很好，里面是裸脊线状，内封的颜色很小清新。
里面有彩印的照片，附赠一张盘王图把坛师的书签和一张做旧的东丰台年画《月月生金》的明信片。
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